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如何用演藝去激活避暑山莊的百年皇家園林“夢之旅”?

時間:2020-11-20 11:14:08 來源:消費日報網

  世界最大的皇家園林、中國宮廷建築藝術瑰寶、中國園林藝術和宗教建築經典之作……每個光環都意味着,承德避暑山莊是那種註定了“躺着”什麼也不幹,也會有遊客源源不斷上門,是“老天爺賞飯吃”的優質景區。

  然而,這座皇家園林有一個懷揣了許久的“演藝夢”。2020年8月15日,景區籌備了近一年的首場沉浸式皇家園林體驗劇《夢入避暑山莊》首次對外公開試演,這場演出以土爾扈特部東歸的故事為核心,圍繞“家國情懷”與“民族團結”兩大主題,生動講述了發生於承德避暑山莊多件歷史大事,如三策凌歸清、六世班禪進京、英國使團訪華等,用近兩個小時的時間讓遊客重回歷史長河,還原驚心動魄的歷史事件。近日,聞旅採訪了《夢入避暑山莊》總導演王卓,作為一個創作者,如何用一場“夢”去激活一個景區。

   01

  避暑山莊裏一場關於東歸的史詩“長夢”

  乾隆三十六年(1771年),土爾扈特部首領渥巴錫(阿玉奇汗之曾孫)為擺脱沙俄壓迫,率領部眾衝破沙俄重重截擊,歷經千辛萬苦,勝利返回祖國,譜寫了一曲不畏強暴、奮勇抗爭、萬里東歸的讚歌。

《夢入避暑山莊》-現場演出照

  《夢入避暑山莊》講述的故事,就發生在這樣的歷史背景下。作為這場演出的總導演、總編劇、空間總創想,著名導演王卓表示自己聽到這場東歸故事後,就十分感動,東歸的歷史大家都知道,但是其中的細節,以及十七萬人出發,僅剩不到7萬人最終到達的勇氣、犧牲和悲壯,很少有人能切身的體會到,所以,對於這個故事的創作,不僅僅是一場表演,更是民族團結和國家統一精神的再次重現,怎麼去講好這個故事,又能與避暑山莊巧妙結合,體現出皇家園林之美與歷史的厚重,是一個挑戰。

  話劇與音樂劇導演出身的王卓曾執導過音樂劇《北京遇上西雅圖》、大型史詩劇《后稷》,並在《又見五台山》和《又見馬六甲》兩部作品中分別擔任戲劇導演和執行總導演,豐富的項目經驗讓他在講述《夢入避暑山莊》故事時,想去嘗試些不同的,於是沉浸式演藝成為了這場演出最大的亮點之一。

《夢入避暑山莊》導演 王卓

  根據王卓導演介紹,《夢入避暑山莊》這個項目是基於避暑山莊內蒙古包區域表演,整場演出分為“初歸故土”、“夢迴山莊”、“再憶東歸”、“又現盛世”、“夢入避暑山莊”五幕,其中前三幕及第五幕在主場大幄進行,第四幕在大幄周邊的蒙古包進行。主場大幄重現土爾扈特部迴歸的艱辛歷程,當時的俄國沙皇決意要將回歸途中的土爾扈特部消滅在半途。與此同時,險惡的地理環境也讓土爾扈特部同胞備受磨難,他們翻越高山峻嶺,走過草原和大漠,與沿途的野獸搏鬥……在主場大幄之外分佈着3個區域共21個蒙古包,分別以“結繩、面具、婚禮、姐妹、信”等主題,設置了可以近距離感受,甚至是參與體驗的內容。

  “這場演出打破空間界限,讓每一位觀眾既是旁觀者,也是參與者。如果説大幄裏上演的是一場史詩,那麼每個蒙古包內上演的則是一出出精緻話劇,它們自成體系,又有機相連。我希望能夠用歷史+藝術+科技+創新的方式去生動的演繹好這個故事,同時也能展現一個滿載清皇家文化、滿蒙文化、草原文化的承德。”王卓導演如是説。

  正如故宮出版社宮廷歷史編輯室主任王志偉對於《夢入避暑山莊》表演形式的評價,沉浸式演出形式打破了傳統舞台劇固定的場地空間,將一個個動人的故事做了模塊化處理,擴大了舞台的物理範圍,延伸出一個個難於在中央舞台集中表現的故事。這種設置看似分散,實際上解決了以往舞台劇對高容量劇本內容切割取捨的難題,特別是對土爾扈特東歸這類涉及人物眾多、線索眾多、場景眾多的史詩題材,分散的舞台設計給人耳目一新之感。至於對小人物的關注,也更打動人心,分場景裏那些土爾扈特母親的淚水、父親的偉岸、愛人的纏綿、兒女的依戀,一幕幕兒女情長,一聲聲聚散呼喚,換上今天的裝扮,就是發生在我們身邊實實在在的故事,這樣才可能喚起每一個觀眾心中的等價回憶……

   02

  演藝項目如何才能更接旅遊的“地氣”

  作為這場演藝項目的引入方,承德旅遊集團方面曾表示,希望通過《夢入避暑山莊》讓遊客更多的瞭解承德滿清文化、皇家文化和少數民族文化,而之所以選擇以“東歸”的故事呈現,是因為避暑山莊也是這件歷史事件的見證者。根據歷史資料顯示,當年乾隆皇帝設宴款待土爾扈特部眾首領的地點就是避暑山莊萬樹園。

《夢入避暑山莊》-現場演出照

  正是基於這樣的歷史文化底藴,《夢入避暑山莊》才能做到讓觀眾站在歷史原地,通過70分鐘沉浸式的表演,讓觀眾以最快的速度融入劇情設置當中,重温那段感人的記憶。據瞭解,為了能打造好這場演出,避暑山莊劃定了約30畝的演出佔地,建設面積達2000餘平方米,整個劇場最多可同時容納450人觀看。

  而在這個項目的創作過程中,如何將演藝的情懷與旅遊的落地需求相結合,也是難題。作為總導演,王卓表示一定會是本地人對於本地文化與歷史是最瞭解的,因此在演藝創作過程中要去傾聽景區的需求和建議,再結合自己的專業去幫景區把想要表達的故事用演藝的形式表現出來,雙方一定是相互尊重,發揮各自所長,這件事情才能成功。

  比如《夢入避暑山莊》,景區的想法是想凸顯皇家文化,而演出內容又是講東歸,而且還是沉浸式演藝,不宜將重點放在皇帝本人身上,通過對小人物的刻畫,更能體現出家國情懷,而乾隆皇帝本身,也是力推民族融合的,從這一點來説,講好大一統、民族融合的故事,其實就是對當時歷史情境下皇家文化最契合的體現,服、化、道、場景、禮儀等的細節,都能通過演員的近距離演繹將皇家文化更細膩的傳遞給觀眾,最終也印證了這樣表演形式的成功,這就是雙方相互尊重與良好溝通的體現。

《夢入避暑山莊》-現場演出照

  首場試演後,《夢入避暑山莊》獲得了遊客的一致好評,經過輪輪調整修正後,十一國慶小長假期間,演出達到一票難求的效果。有觀眾反饋這台演出極大的豐富了避暑山莊的遊玩方式,甚至還改變了作為遊客對避暑山莊以往的認知,“好看”、“新穎”、“體驗很棒”成為遊客在看完演出後被提及最多的評價詞彙。

  王卓導演坦言,隨着國民消費水平的提升,遊客旅遊需求也正在發生改變,以往以觀光為主走馬觀花式旅遊已經不能滿足遊客的深度遊玩體驗需求,從需求角度來説,景區需要項目創新,而作為演藝項目的內容創造者來説,也需要正視景區對於旅遊演藝的特殊需求,以創新的思維做最好的融合,只有這樣,旅遊演藝才能取得滿足各方需求的多贏效果

   03

  能落地才是旅遊演藝項目的根本

  根據道略文旅產業研究院2020中國旅遊演藝大會上發佈的最新數據,2019年旅遊演藝達340台,觀眾人次達到9583.2萬人,票房同比增長超15%達到68.02億元。儘管因為疫情影響,2020年旅遊演藝市場上半年基本處於“冰封”狀態,疫情防控進入常態化後,市場逐步復甦,64%機構已經復演。

  但同時,疫情帶給旅遊演藝行業更多的是新思考,比如除了好的表演和好的故事,作為落地景區的旅遊演藝項目來説,它的衡量標準又多了一項,那就是能不能與景區實際運營相契合,有沒有真正考慮投入與成本問題。有業內人士對聞旅分析稱,旅遊演藝已經越來越成為景區剛需,有些省份甚至要求4A級景區必須配備演藝項目,然而從現實情況來説,景區想要運營好一場演藝,並不是容易的事情,從市場整體大環境來看,80%的旅遊演藝項目都處於虧損狀態,想要突破運維困境,需要景區以及創作方共同努力蹚出一條新路。

《夢入避暑山莊》-現場演出照

  對此,王卓導演也認同,他認為創作出一台旅遊演藝項目如何保證生命力確實是當下做旅遊演藝項目需要考慮的問題。因為旅遊演藝與傳統的演藝項目還是存在差別的,首先就是受眾的不同。一般的話劇、音樂劇也好,面對的都是有一定觀看演出興趣愛好的羣體,大家花錢去到劇場的目的很明確,就是想要看演出,而對於旅遊演藝項目來説,演藝只是一個附加項目,旅遊、休閒娛樂才是首位,怎麼樣讓演藝能在短時間內抓住遊客的眼球,在有限時間裏不斷的製造爆點給遊客留下深刻印象,讓遊客滿意而歸收穫驚喜,是旅遊演藝項目的特殊挑戰。

  另外很重要的一點,就是一定要顧及到景區後續運營的問題,要考慮成本。還是以《夢入避暑山莊》項目來説,最初計劃的演員人數在100人左右,後來與景區溝通,考慮到實際運營成本,在保證演出品質的前提下,將人數控制在了60人左右,人力成本減少了近一半。而且與以往的旅遊演藝項目不同的是,作為《夢入避暑山莊》的創作團隊,後續會一直跟進參與這個項目的運營情況,包括演出內容的更新調整,會對項目演出品質負責,這是一個很大的變化。

  而根據王卓導演的規劃,《夢入避暑山莊》會是他創作旅遊演藝故事的一個樣板、案例,“夢入”系列未來還將會走進更多的目的地景區,比如福建廈門鼓浪嶼,這個項目也已經在接觸中。他進一步表示:“依靠眾多演員的大型演出對於大部分的景區來説都不容易落地運營,輕模式、小體量會是未來景區演藝項目的需求,作為創作者要去適應這樣的需求變化,要去考慮現實的經營與回本問題,但是演員也不能太少,這個度該怎麼去掌握,需要未來具體景區、具體項目去不斷的溝通摸索,也將是未來旅遊演藝項目的大趨勢。”

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編輯: 劉坤媛
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